从来没有见到过一部电影，叙事依靠音乐来推动，况且还是阴间配乐，音效就犹如线索般时刻都在提示观众接下来的剧情走向。
概念先行，人物与故事齐飞，纯粹沦为践行主题的工具，导演索性也就放飞了自我，在摒弃了悬疑和反转后，转攻心理惊悚，实现了对电影的精神控制 影片刻意营造了幽闭空间的氛围，放大了人性的阴暗面，考究的视听语言包裹着父权的压迫、阶及的不平等、校园霸凌、家庭伦理、LGBT种种敏感隐晦议题，这是优；
但另一方面，电影撑不住人物的行为和故事逻辑，观众的恍然大悟并不在于真相的揭晓身份的变换，而是发现影片在精致的豪宅下伪装实则是一栋烂尾楼，影片最精彩的部分都不是拍出来的，而是后期影评精彩的解读，这是劣。
数年前，有一类青春疼痛文学电影依靠角色独白、音乐MV、大特写、慢镜头开创了人物小传PPT式叙事。若干年后，一批文艺片导演开辟了一条新的道路，他们利用隐喻、符号、高概念、深主题、强社会关联性组合而成的故事大纲开辟了项目书式电影。
高情商可以说是交叉融合主题的多义性是类型片领域的新探索，低情商就是野心过大故作深沉元素符号的杂糅无脑堆砌。
电影事业，真的不能这么搞。
唯一说喜欢的地方，大概就是主角的气质了。
这个主角让我想起来一部电影中的一个人，也算是主角，就是新世界电影中，李子成的大哥丁青，这两个人的气质让我觉得非常的有意思。
为什么就忽然把这两个联系了起来，可能是他们心中对于有些东西的执着或者说定义，或者说应对的方法，比较相似吧。
这算是唯一有意思的地方了。