《荒原》

in movie •  2 years ago 

1.中国终于有人拍这样的电影了

《荒原》这部电影几乎就是任素汐的独角戏,一个少女的沙漠求生。

这是一个难度特别大的电影类型,姑且称之为“单人电影”吧。 主角因为各种原因被困在某个地方,必须利用身边的一切独自逃脱。 逃避的过程,往往是表露心声或故事悬念的过程。

很考验演员的演技,观众只能盯着这张脸看一两个小时。 也很考验编剧和导演,如何把一个人的情节跌宕起伏,视觉上引人入胜。

国外有很多成功的案例,比如去年在内地上映的《坠落》。 后半段,女主独自从610米的废弃电视塔中幸存下来。

在詹姆斯·弗兰科主演的《127小时》中,男主掉进峡谷的缝隙中,手臂卡在巨石下。

以及内地影迷特别喜欢的《活埋》,“死侍”瑞恩·雷诺兹一觉醒来发现自己被钉在棺材里,不知道自己被埋在了哪里。

也有《狙击电话亭》和《恐怖现场》衍生自这一类型。 从野逃生到动作悬疑,种类繁多,且不断演变。 而且因为故事和形式都非常极端,所以各个部分都让人印象深刻,是商业和艺术结合得很好的类型片。

但是这么多年过去了,国内几乎没有类似的作品了。 《废土》可以说是首创,非常具有开创性。

看到这样一部中国导演拍的、中国演员演的、在中国院线上映的,我才明白戴锦华说过的一句话——低成本的实验片就是“引擎”。

以前我觉得实验片、艺术片是比不上主流商业片的。 前者不能说是后者的滋养,似乎也无法转化。

但《荒原》堪称典范和教育。

成本确实不高,但是在戈壁里拍戏可以出大场面。 看了幕后花絮,李晨在现场很是羡慕,“这种风是有钱买不到的”“这种风沙需要多少特效才能做出来”。 他虽然贫穷,却请来大自然做布景和特效。

“单人电影”,这种模式是国外的,移植到大陆语境里,一点也不违和,人物和故事都站在一起,还挺精彩的。

因此,《废土》为内地观众和电影公司树立了很好的榜样。 我们可以拍以前没拍过的类型,照样可以拍好。

这次是低成本,说不定下次就是更精良的大制作了。 这次是荒野求生,说不定下次就可以混出更多种类了。 这就是前进的方式,向上的方式,这种尝试就是让百花齐放。

2.除了她,我想不出还有谁能演

那么就不得不说任素汐一个人当领导了。

我真的想了很久。 国内除了她还有谁能演中生代的女演员? 我自己的回答是,没有其他人。 因为任素汐自身的性格和过往的银幕形象,对女主丛林的适应度太高了。

如果说一个演员扮演的角色无可替代,那通常不是他的演技达到了巅峰,而是他的性格相似。 为什么他们可以是一个,因为演员和角色相似。

比如《驴得水》里的张一曼,《无名之辈》里瘫痪的马嘉琪,还有《半部喜剧》里被骗的沫沫。 每个角色都有相似的性格底色。

丛林也很倔强顽强,爱恨分明,感情强烈。 一开始,她和哥哥吵架,哥哥当年没跟爸爸一起来戈壁,结果爸爸失踪了。 丛林问他的兄弟:“你不应该永远寻找它吗?”

这个女人说话的时候,字字是钉子,字字是洞。 其实这话一出口,就好像她决定要找她一辈子一样,而任素汐一说出来,你就真的相信她真的会找她一辈子,她有那种劲头。

所以导演左志国说:“任素汐演的时候,观众会相信她能出来,如果换成别人演,观众可能不信。”

她也很擅长。 张颂文说的吗? 一个好的演员可以让人产生生理反应。 我的生理反应是口渴,没有带水。 我口渴得不停地干咽。

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