最近在寫一個劇本，關於臺灣的。
寫的時候很糾結，因為在構思情節的時候，腦子裡總繃著一根弦，
這個橋段能不能過審。
下一個橋段能不能過審。
不過審，不是白寫了麼，就算真拍了，不是白拍了麼？
一部電影，最少也得花個幾千萬吧。
要知道，每年中國可能要拍幾千部電影，能被我們看到的也就是那麼幾十部，甚至幾部。
多數電影拍出來以後連光都沒見，就死掉了。
多數電影，都被淹沒了。
圈內有一個人，她原先是做電影發行的，現在做影視公司，在霍爾果斯註冊的，她不拍電影，只引進。
例如參加臺灣電影展，去買那些有可能在大陸有市場的電影，題材別太敏感的，怎麼做呢？
拿100萬舉例。
版權是100萬。
買過來以後，先賣給網路視頻公司，可能也是100萬，把本就收回了，然後呢？再通過院線管道，正常情況下，投一回二。
她說了以後，我專門關注過臺灣電影，臺灣電影的確比大陸電影前衛，前衛在哪？
無所禁忌。
很多電影題材是非常敏感的，依然允許上映。
例如《血觀音》。
這部電影就非常好，但是不適合引進，但凡是敏感題材，裡面全有，導演講了一句話很有深度：這是一部不正向的電影，但是黑暗也是讓社會更進步的動力，沒有人是局外人。
一提起日本、臺灣，無論是文學還是電影。
總給人另类的感覺。
那問題來了，為什麼我們國內沒有這麼多變態的、黑暗的題材？
因為，審查機制。
不是大家腦子裡沒有這些東西，而是沒人敢寫，寫了也不敢發表，關鍵是發表不了，因為我們害怕黑暗。
我們總宣導正能量。
覺得這些東西太負面，實際上呢？
中國市場需求是非常大的。
例如，2011第六屆中國作家富豪榜子榜單"外國作家富豪榜"重磅發佈，東野圭吾以480萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第5位。
東野圭吾寫的東西，很多就很變態。
有部小說叫《彷徨之刃》，也算是他最有爭議的小說，一個棉紡廠的工人，他女兒上學路上被人X殺了，他沒有等著員警去破案，而是採取了一種極端的手法，以暴制暴，自己去把幾個兇手給殺了，整個小說就是描述的復仇過程，讓讀者覺得無比暢快……
這其實也是人性的一部分。
什麼是人性？
就是我們經常提到的，以牙還牙。
我問你個問題，你抓到一個小偷，你是打他一頓呢，還是送他去派出所呢？
這麼問你，你可能說，送派出所，不能打，打人犯法。
若是偷的是孩子呢？
若是偷的是你家的孩子呢？
你突然發現，原來你也變得歇斯底里，也變成了暴力分子，你仿佛突然擁有了正義之刃，可以肆意地處治他。
這也是為什麼書名叫《彷徨之刃》？
彷徨啥？
法律？人心？正義？復仇？
地獄天堂，皆在人間，其實我很想寫類似的地獄小說，但是我也不敢，怕毀你們三觀，為什麼優秀的作品往往是毀三觀的？
因為，凡是偉大的，都是叛逆的。